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    設(shè)計(jì)、勾稿、上繃、配線、刺繡、裝裱......細(xì)若發(fā)絲的蠶絲線，一百三十余種繡藝針?lè)?。蜀繡又名“川繡”，與蘇繡、湘繡、粵繡齊名，為中國(guó)四大名繡之一。作為中國(guó)刺繡傳承時(shí)間最長(zhǎng)的繡種之一，蜀繡歷史悠久，東晉以來(lái)與蜀錦并稱“蜀中瑰寶”，以色彩細(xì)膩明快，針腳細(xì)密精美聞名。

　　非遺傳承給人們最直觀的感覺(jué)是“老”和“舊”，但在科技手段的賦能之下，非遺也能秒變?yōu)?ldquo;新風(fēng)尚”。

　　當(dāng)蜀繡與手機(jī)像素碰撞，會(huì)擦出什么樣的火花？近日，中國(guó)工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目蜀繡代表性傳承人孟德芝參與了手機(jī)廠商發(fā)起的復(fù)刻蜀繡名作《熊貓》的活動(dòng)，她用自己的方法將神奇而又充滿魅力的蜀繡展現(xiàn)在了大眾面前。

孟德芝的徒弟

　　蜀繡+科技，來(lái)自針尖上的探索

　　“一直都想知道蜀繡是什么樣的！”“蜀繡針?lè)ň谷豢梢赃@樣出神入化。”“國(guó)粹結(jié)合科技，這方式很新穎。”放大手機(jī)像素、復(fù)刻蜀繡名作《熊貓》的活動(dòng)一經(jīng)推出便引來(lái)網(wǎng)友熱議。順滑透光的彩絲上，臥坐了一只懶洋洋的大熊貓，這是蜀繡最有代表性的作品《熊貓》。

　　暈針、鋪針、滾針……從穿針到引線，從針腳到針尾。活動(dòng)中，繡師們將最細(xì)膩的心思“放”進(jìn)了針線里，靈活的手指往來(lái)穿梭，讓人眼花繚亂。

　　“這雖然只是一個(gè)蜀繡表演，但能讓更多年輕人有機(jī)會(huì)接觸到蜀繡，就是一次有益的嘗試。”孟德芝作為本次活動(dòng)的蜀繡指導(dǎo)老師，參與活動(dòng)的初衷是想通過(guò)蜀繡與科技跨界聯(lián)動(dòng)，更好的傳承、推廣這一門技藝。

孟德芝的徒弟

　　“蜀繡歷史悠久，用繡針引彩線，千針萬(wàn)線可以形成一幅美輪美奐的錦繡畫卷。可惜現(xiàn)在很少有年輕人愿意走進(jìn)繡房，學(xué)習(xí)、傳承這一門技藝。”作為非遺傳承人的孟德芝認(rèn)為自己有責(zé)任、有義務(wù)傳承這一門技藝。

　　出生于蜀繡世家，她從小就熱愛(ài)蜀繡

　　孟德芝對(duì)蜀繡的熱愛(ài)源于家庭的熏陶。1961年，孟德芝出生在了一個(gè)蜀繡世家。她的外婆唐正英是民間繡女，母親包世群是成都蜀繡廠的高級(jí)繡工。孟德芝小時(shí)候最熟悉的場(chǎng)景，就是母親每天坐在木制繃架旁進(jìn)行刺繡。

　　“看得多了，就想動(dòng)手嘗試，能簡(jiǎn)單地繡上幾針。”對(duì)于孟德芝來(lái)說(shuō)，那枚小小的繡針十分神奇。她著迷于繡針在繡布間上下穿梭，來(lái)回跳動(dòng)時(shí)的“姿態(tài)”，經(jīng)常搬著自己的小板凳，看著母親指間的繡針在空中飛舞的影子。“飛針走線，就能繡出不一樣的花紋來(lái)，而且樣樣都十分精美。”

　　1979年，孟德芝成為成都蜀繡廠的一名新繡工，師從當(dāng)時(shí)蜀繡界著名的大師肖福興，全面學(xué)習(xí)蜀繡技藝。“學(xué)習(xí)蜀繡，打基礎(chǔ)需要兩年；達(dá)到中上水平，至少要五到十年。”

　　蜀繡講究“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”，其針?lè)ǜ俏寤ò碎T，如渾厚綿延的衣錦紋滿繡、繡畫合一的線條繡、精美巧妙的雙面繡，以及齊針、鋪針、暈針、紗針、點(diǎn)針、覆蓋針等，同一件繡品就可能采用多種針?lè)ń诲e(cuò)結(jié)合使用，復(fù)雜多變。

《秋色高原》作為四大名繡的新代表作走進(jìn)了人民大會(huì)堂。（受訪者供圖）

　　“學(xué)習(xí)一門技藝其實(shí)不容易。”作為年輕的繡娘，剛開(kāi)始學(xué)習(xí)蜀繡，手被扎破是常事。孟德芝回憶，初學(xué)蜀繡時(shí)的條件比較艱苦。炎炎夏日，為了防止自己的汗水流淌在繡布上，她經(jīng)常得準(zhǔn)備一根毛巾，繡幾針擦一次汗；到了冬季，手又會(huì)被凍得僵硬、麻木，捏不住繡針的同時(shí)還容易將手扎流血。

　　但因?yàn)闊釔?ài)，孟德芝一門心思“撲”在蜀繡上。刻苦的學(xué)習(xí)讓她的刺繡技藝突飛猛進(jìn)，成為同批繡工中的佼佼者。孟德芝刺繡的第二件作品，獲得新繡工繡藝比賽的一等獎(jiǎng)；她參與制作的繡品兩度“入駐”人民大會(huì)堂。

　　1981年，孟德芝參與了大型雙面繡《芙蓉鯉魚(yú)》蜀繡的繡制工作。這件藝術(shù)品繡成后，陳列于北京人民大會(huì)堂四川廳至今。2012年，她又帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，耗時(shí)109天，繡制了長(zhǎng)7.5米、高3.4米的《秋色高原》。這幅繡品作為四大名繡的新代表作走進(jìn)了人民大會(huì)堂。

孟德芝創(chuàng)作的《荷花鯉魚(yú)》采用了雙面異色異形繡。（受訪者供圖）

　　遇變故，她從下崗女工“逆襲”為國(guó)家級(jí)大師

　　輝煌的背后是風(fēng)雨。2005年，成都蜀繡廠關(guān)閉，孟德芝下崗了。

　　“老天餓不死手藝人。”為了生活，已經(jīng)40歲的孟德芝租了一個(gè)8平方米的門面開(kāi)始創(chuàng)業(yè)，招收愿意學(xué)習(xí)蜀繡的學(xué)生。冬天，由于繡房過(guò)小，孟德芝和學(xué)員們每天在露天的院子里，頭包圍巾，腳踏電熱墊，堅(jiān)持制作蜀繡作品。

　　為了宣傳蜀繡，孟德芝曾扛著繃子走十幾里的山路參加表演活動(dòng)；為了聯(lián)系業(yè)務(wù)，她騎自行車，穿梭在成都的大街小巷；為了按時(shí)完成第一批訂單“太陽(yáng)神鳥(niǎo)”的刺繡，她和學(xué)生們連續(xù)一個(gè)月工作到深夜……2006年，在政府的幫扶下，孟德芝創(chuàng)立了自己的公司以及繡工培訓(xùn)基地，還解決了100余名下崗女工、失地農(nóng)民和待業(yè)青年的就業(yè)問(wèn)題。

孟德芝創(chuàng)作的《長(zhǎng)毛狗》。（受訪者供圖）

　　創(chuàng)業(yè)路上，孟德芝對(duì)蜀繡技藝的傳承與創(chuàng)新也從未止步。她制作的蜀繡精品達(dá)幾百幅，代表作中單面繡《蜀宮樂(lè)伎》，雙面繡《芙蓉鯉魚(yú)》《長(zhǎng)毛狗》《荷花貓魚(yú)》，異色繡《荷花鯉魚(yú)》，異形繡《文君聽(tīng)琴》等多次在國(guó)內(nèi)外展出并獲大獎(jiǎng)。

　　“蜀繡中，雙面異形異色繡無(wú)疑是最高難的表現(xiàn)形式。”2011年，孟德芝創(chuàng)作的《荷花鯉魚(yú)》采用了雙面異色異形繡，繡品中荷花、荷葉使用的是雙面繡針?lè)ǎ?條正反變色的鯉魚(yú)采用雙面異色繡針?lè)ā?012年，她憑借該作品獲得“中國(guó)工藝美術(shù)大師”的稱號(hào)。

　　蜀繡傳承遇“冷”，新鮮血液是關(guān)鍵

　　然而，蜀繡的傳承和發(fā)展，一直是業(yè)界難題。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，全省繡工約1萬(wàn)5千人，熟練的繡工不到150人，其中能繡制精品的只有半數(shù)，且年齡日趨老化?，F(xiàn)有國(guó)大師3位；省大師51位；市大師約80位。

　　亞太地區(qū)手工藝大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目蜀繡代表性傳承人郝淑萍從事蜀繡這一行已有60余年了。75歲的她至今仍然捏著手里的那根針，做著傳承工作。“很多老藝人已相繼退休，目前，蜀繡面臨后繼乏人和優(yōu)秀人才流失的問(wèn)題。”郝淑萍告訴記者，最初學(xué)習(xí)蜀繡的部分人已不再?gòu)氖率窭C工作。師徒傳承的學(xué)徒能堅(jiān)持兩、三年的居多，真正能堅(jiān)持十年以上的鳳毛麟角。“蜀繡雖列四大名繡之一，但許多四川人都不知道什么是蜀繡。不少大師們帶徒成本高：沒(méi)有自己的場(chǎng)地；還要給學(xué)員發(fā)工資。此外，蜀繡還面臨繡品銷路窄、銷售量低的問(wèn)題。絕大多數(shù)大師沒(méi)有創(chuàng)新能力（沒(méi)有創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)），作品的制作始終停留在老舊工藝品的制作階段，得不到市場(chǎng)認(rèn)可，隨著時(shí)間的流逝必將被淘汰。開(kāi)發(fā)新一代的蜀繡新品、精品、創(chuàng)意作品，才能符合年輕人的口味。”

　　“不少人認(rèn)為掌握了蜀繡技術(shù)就能掙錢，但實(shí)際上根本不是這樣。低檔刺繡品沒(méi)有銷路，高檔刺繡品的制作又需要時(shí)間的積累。特別是‘異色異形繡’，在蜀繡藝術(shù)品中的市場(chǎng)需求量是最大的，但成都真正能掌握這項(xiàng)技術(shù)的人很少。這就出現(xiàn)了斷層現(xiàn)象。”談起收徒，孟德芝也有些擔(dān)心。從藝以來(lái)，她招收了上百余名學(xué)生，但堅(jiān)持一直做蜀繡的人卻很少。

　　徒弟岳亞玲從2005年孟德芝開(kāi)班后，就一直跟著她學(xué)習(xí)，至今已有15年了。“能像岳亞玲那樣堅(jiān)持下來(lái)的人太少，很多年輕人都有些浮躁，但學(xué)習(xí)蜀繡又需要一個(gè)人最大的耐性。”

　　如今，為了傳承這一門技藝，孟德芝著手與高校合作，通過(guò)授課的形式，讓學(xué)生們了解并愛(ài)上蜀繡這一門技藝。“要讓蜀繡傳承得更好，應(yīng)該結(jié)合學(xué)校的藝術(shù)類教育，為學(xué)生打好創(chuàng)作基礎(chǔ)，為蜀繡將來(lái)的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造條件。”

　　除此之外，孟德芝還打造了文殊坊、黃忠社區(qū)、郫縣團(tuán)結(jié)鎮(zhèn)和綿竹等傳承基地，“不收?qǐng)?bào)名費(fèi)，希望有人來(lái)學(xué)。”目前，孟德芝所帶的徒弟中已有4位四川省工藝美術(shù)大師、6位成都市工藝美術(shù)大師。

孟德芝工作室內(nèi)的繡品

　　創(chuàng)新合作，讓蜀繡走向國(guó)際

　　孟德芝的兒子龍超去年回到成都時(shí)，見(jiàn)母親年紀(jì)越來(lái)越大，卻仍然堅(jiān)持傳承蜀繡技藝。他深受觸動(dòng)，下定決心留在成都，接續(xù)母親的事業(yè)，把自己關(guān)于產(chǎn)品推廣、公司運(yùn)營(yíng)、品牌營(yíng)銷等相關(guān)現(xiàn)代化理念融入到蜀繡中，讓這門手藝為更多人所知和認(rèn)可。

　　辭掉工作后，龍超開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)蜀繡以及相關(guān)文化。對(duì)于傳承蜀繡，龍超有自己的想法。這一年來(lái)，他把蜀繡的特質(zhì)總結(jié)出來(lái)，進(jìn)行了一些文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)新研究。“蜀繡需要重新回歸生活，被更多人喜愛(ài)和接受，而不是放在博物館里展覽。”

孟德芝母子制作的文創(chuàng)產(chǎn)品。（受訪者供圖）

　　傳統(tǒng)的蜀繡作品，刺繡時(shí)間長(zhǎng)、價(jià)格高，很難有好的銷量?？紤]到這一點(diǎn)，龍超和孟德芝一起設(shè)計(jì)了旗袍、扇子、掛墜和挎包等，價(jià)格比較平民化，推出后很受顧客歡迎。

　　“蜀繡要想走得更遠(yuǎn)，占領(lǐng)國(guó)際市場(chǎng)才是發(fā)展的目標(biāo)。”近年來(lái)，孟德芝多次代表蜀繡技藝人員赴瑞士、法國(guó)、德國(guó)、韓國(guó)、美國(guó)、韓國(guó)、以色列等國(guó)表演刺繡技藝，進(jìn)行文化交流。去年，她還與國(guó)際品牌寶格麗合作，將蜀繡運(yùn)用在了產(chǎn)品制作中。“隨著時(shí)代的發(fā)展，蜀繡與時(shí)尚也有了更多結(jié)合的可能，傳統(tǒng)文化也能散發(fā)出新的生機(jī)與活力，畢竟，經(jīng)典永不過(guò)時(shí)。”

孟德芝工作室內(nèi)的繡品